对周习，我是比较熟悉的，她应该是我的“娘家人”，我曾供职于《中国国土资源报》，周习是国土资源系统培养出来的作家。

　　周习在女作家当中是非常特殊、非常有个性的一位。我也写小说，她的风格跟我迥然不同，很多地方值得我细细琢磨、学习。从审美风格来说，周习是大江东去那种惊涛拍岸型的，不属于那种小桥流水的清新柔美，如果从大叙事和小叙事来区分的话（当然我个人对这种说法有所保留），周习属于大叙事，关注生活的整体性，视角比较开阔，一点都看不出女性作家常有的脂粉气，没有“小女子”式的叙事、审美习惯和写作偏好。

　　在小说新作《盐碱地》中，她对生活的那种近乎强悍的占有能力，我觉得是通常作家不及的，她肯深入进去，“扎根泥土”，对生活有总体的把握能力，这是很多女性不擅长的。这种豪放的叙事能力我非常钦佩，这种审美品格在女性作家当中称得上独特，不矫情、不伪装，敢于撕开自己。读者对女性作家可能有某种想象、猜测或者期待，认为女作家比较偏于粉饰，不肯坦诚地袒露自己，总要去修饰一下、装饰一下，周习却不符合这样的期待，而在另外一方面拔地而起，建立了自己独特的叙事风格。

　　这种风格具体反映到《盐碱地》上，我觉得比较成功。但是“小说”就是“往小处说”，我们有大的眼光、关照，还不妨往细微之处、人性的起伏波折之处去落笔和探索，那么小说可能有另外一番风景。像有些评论家指出的，她的小说有些“粗”，这是周习应该去有意识克服的。比如说《盐碱地》里的主人公王为民，他当然是高大形象，形象也很饱满、很鲜活，也能“飞”起来，但我觉得缺了内心的小曲折，我们不知道他内心有没有灰尘、皱褶、缝隙，他作为肉体凡胎肯定有的，如果作者细描，那么这个人物可能更饱满。再比如小说里应该有的“闲情”，周习这方面少了一些，或许集中关注外部世界的行走、起伏跌宕，可能就疏于关注内心，顾不上细致和闲情，这点是有些遗憾的。怎么平衡和把握这之间的度，既保持自己的独特性，又能更细腻、深透，考验着周习未来的创作。